第十三屆大視節在榕舉行 業界人士共同探討主流電視作品如何“青春煥發”

  當倍速觀看、碎片追劇和彈幕追劇成為常態，如何讓年輕人愛上主流作品？“《覺醒年代》《山海情》《山花爛漫時》等作品的成功實踐說明，年輕觀眾并非排斥主旋律，而是渴望真正有血有肉、有情感共鳴的敘事，所以我們在創作中要以青春的語態重構表達?！敝醒腚娨暸_原臺長、第十屆中國文聯副主席胡占凡說。

電視精品創作者齊聚一堂進行探討。記者 葉誠 攝

  22日，第十三屆中國大學生電視節活動發布會在福建師范大學舉行。來自全國各地的電視文藝優秀代表、大學生賞析推薦優秀作品的主創人員以及大學生原創作品的優秀代表齊聚福州，開啟這場中國大學生、電視行業以及藝術界、學術界的年度文化盛事。

  在當天舉行的大視節電視精品創作交流活動中，《兩岸家書》《日光之城》等電視精品的創作者圍繞“影像青春，創‘藝’無限”主題，探討如何讓主流電視作品更好地走進年輕群體的視野。

  主流作品如何突破代際壁壘？《日光之城》制片人張筱璽以該劇為例，強調“真實的力量”。

  《日光之城》作為首部西藏都市生活劇，講述了6名青年在雪域高原的成長故事，因貼近當代年輕人的迷茫與奮斗，引發觀眾共鳴。據了解，劇組深入西藏采風，采訪不同年齡、不同行業的132個人，采風行程4126公里，采訪筆記超過100萬字。

  “青春敘事不是迎合，而是以平視的視角呈現他們的真實困境與理想之光?！睆報悱t說，劇中的主要人物基本都有一個或多個人物原型。如，劇中女飛行員格桑的人物原型堅熱益西出生在當雄牧區，在家中9個孩子中排行第七。新時代給了她夢想成真的機會，讓她成為女飛行員?！皥詿嵋嫖髡f，她人生中最自豪的一件事就是駕駛著直升機落地家鄉牧場。”張筱璽說，“我們看到太多像堅熱益西這樣有理想、有力量的西藏年輕人，給創作提供源源不斷的力量，讓我們的劇本能夠從他們身上發掘到生命力，最終呈現到熒幕上，感動更多的人。”

  當創作者用心、觀眾有審美，在創作者與觀眾的雙向互動中，主流作品就會贏得觀眾?！秲砂都視穲绦兄破岁愑詈秸J為，青春表達一定是“雙向奔赴”的，新時代的電視精品應從“單向輸出”變為“雙向共創”?！霸谀贻p群體活躍的視頻網站嗶哩嗶哩上，《兩岸家書》的播放量已經突破4800萬，有約2.3萬條評論，不少臺灣網友主動分享兩岸同根同源的生活習俗、文化?！秲砂都視芬鸫蠹业墓缠Q，也讓大家對《兩岸家書》有了更深層次的理解?！标愑詈秸f。

  《腹有詩書·思想的時代》總導演李純提到，融合傳播也是作品年輕化表達的手段之一，“大屏幕觀看+小屏幕互動”是當下主流的傳播形式。其中，大屏幕播出完整的節目，傳播主流媒介話語；小屏幕節選精彩片段，通過微博、抖音、微信視頻號等多平臺發布短視頻進行互動，讓觀眾能夠對節目故事進行二次解讀、交換見解。

  《穿越時空的北京中軸線》制片人劉元結合自己的創作經歷，分享了如何將傳統文化融入現代科技，增強作品創新性和感染力的思考。她寄語青年創作者，要抓住受眾的注意力，就要找到受眾感興趣的方式和感興趣的問題，以受眾愿意接受的方式去講好故事、輸出好內容。