左海會(huì)客廳｜鄭修鈐：六十年匠心繪就漆藝傳奇

  本期嘉賓

  鄭修鈐 1946年生，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)非遺代表性傳承人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)工藝美術(shù)師，福建省優(yōu)秀專(zhuān)家，沈紹安漆藝研究院首席漆藝顧問(wèn)。漆畫(huà)作品入選中國(guó)北京首屆國(guó)際美術(shù)雙年展、全國(guó)第六至第十一屆美術(shù)大展、中國(guó)首屆漆畫(huà)展和法國(guó)巴黎中國(guó)文化年漆藝展、美國(guó)第三十七屆紐約曼哈頓國(guó)際博覽會(huì)，獲全國(guó)第九屆美展銀獎(jiǎng)、全國(guó)第八屆美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、全國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等。

鄭修鈐指導(dǎo)學(xué)生針刻技藝。（受訪者供圖）

  年初，“致敬大師·傳承經(jīng)典——鄭修鈐從藝60周年漆畫(huà)作品展”在沈紹安漆藝博物館開(kāi)幕，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界的目光再次聚焦在鄭修鈐的身上。

  從藝60載，鄭修鈐在漆藝領(lǐng)域成就斐然，貢獻(xiàn)卓著。他的作品屢獲殊榮，不僅被諸多權(quán)威展館收藏，更帶動(dòng)漆藝走向國(guó)際舞臺(tái)；他憑借精湛技藝修復(fù)博古屏風(fēng)，推動(dòng)中國(guó)漆藝傳承發(fā)展；他復(fù)活了失傳兩千多年的漢代漆藝針刻技術(shù)，并將其應(yīng)用到當(dāng)代福州漆藝創(chuàng)作中，為漆藝文化的創(chuàng)新發(fā)展提供了有益的借鑒和啟示……

鄭修鈐漆畫(huà)作品《漁舟唱晚》。（受訪者供圖）

  從畫(huà)傘少年到中國(guó)工藝美術(shù)大師

  鄭修鈐出生于馬尾亭江，幼時(shí)就表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。他擅長(zhǎng)繪畫(huà)，特別是花鳥(niǎo)畫(huà)，每每需要繪畫(huà)修飾，鄰居們總喜歡叫他在油紙傘畫(huà)上幾筆，既別致又好看，甚至還有人慕名前來(lái)請(qǐng)他去家里帳眉上畫(huà)畫(huà)。中學(xué)時(shí)，鄭修鈐遇到了他的啟蒙老師——蔡國(guó)柄。

  “當(dāng)時(shí)，蔡老師看我素描畫(huà)得不錯(cuò)，就叫我每周日跟著他學(xué)習(xí)。”蔡國(guó)柄不收他的學(xué)費(fèi)，家境貧苦的鄭修鈐就經(jīng)常從家里帶點(diǎn)米和地瓜給老師當(dāng)作回報(bào)。鄭修鈐很珍惜學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，正是在蔡國(guó)柄家里，他的心里萌發(fā)了學(xué)習(xí)繪畫(huà)的種子。

  1964年，鄭修鈐考上了福州工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕刻，一次偶然的機(jī)會(huì)，他看到漆畫(huà)作品，一下子就被這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格吸引了?！敖k麗的顏色和諧交織，很美、很震撼?！北M管時(shí)間過(guò)去許久，鄭修鈐仍記得第一次見(jiàn)到漆畫(huà)的心情。

  出于對(duì)漆畫(huà)的熱愛(ài)，鄭修鈐一有空便到學(xué)校漆藝工場(chǎng)拿些材料學(xué)習(xí)漆畫(huà)。畢業(yè)后，他憑借優(yōu)異的成績(jī)被分配到了福州第一脫胎漆器廠工作，跟著我國(guó)近代著名漆藝大師李芝卿學(xué)習(xí)漆藝。

  因繪畫(huà)功底突出，加之勤奮刻苦學(xué)習(xí)，鄭修鈐進(jìn)步很快。1973年，外交部給福建省下達(dá)了一個(gè)任務(wù)，繪制一幅漆畫(huà)《柬朝友誼》，作為西哈努克親王訪問(wèn)朝鮮時(shí)贈(zèng)送給金日成的禮品。年輕的鄭修鈐接下了這個(gè)任務(wù)，花費(fèi)了一個(gè)月的時(shí)間繪制完成，受到了外事部門(mén)的肯定。

  此后數(shù)年，鄭修鈐頻頻攜帶精品亮相各大舞臺(tái)，連續(xù)六次入選全國(guó)美展，作品《憩》《布達(dá)拉宮》分獲第八屆、第九屆全國(guó)美展重要獎(jiǎng)項(xiàng)，漆畫(huà)《春、夏、秋、冬》陳列于人民大會(huì)堂臺(tái)灣廳，《冬韻雙口脫胎漆瓶》《漁舟唱晚》還走向國(guó)際舞臺(tái)，亮相法國(guó)巴黎“中國(guó)文化年”。

  對(duì)于從事漆藝創(chuàng)作60年的鄭修鈐來(lái)說(shuō)，修復(fù)博古屏風(fēng)是他一生中濃墨重彩的一筆。

  2005年，尼泊爾政府將五扇受損的漆器屏風(fēng)送到中國(guó)外交部，希望能進(jìn)行修復(fù)。這就是著名的博古屏風(fēng)，原為20世紀(jì)50年代福州公私合營(yíng)脫胎漆器合作社集體創(chuàng)作，是毛主席于20世紀(jì)60年代贈(zèng)送給尼泊爾國(guó)王的禮物。

  鄭修鈐從多位候選的中國(guó)工藝美術(shù)大師中脫穎而出?！耙?yàn)闅夂蛟颍溜L(fēng)上已經(jīng)出現(xiàn)了許多裂痕，原本光燦燦的工藝品也變得黯淡無(wú)光?！编嵭掴j介紹說(shuō)，屏風(fēng)上青銅器圖案的各種色彩最難以把握，鄭修鈐用煙熏過(guò)的銀箔和漆一起碾磨，經(jīng)過(guò)多次過(guò)濾，調(diào)成古銅色，最終才把厚重的青銅質(zhì)感表現(xiàn)了出來(lái)。

  此外，器物上許多裝飾有復(fù)雜的拐角和彎曲的地方，要使得它們?cè)谏{(diào)上看起來(lái)完全一致，鄭修鈐不得不一邊打著手電一邊進(jìn)行修復(fù)。“不管放在什么位置，總有光線照不到的地方，只能用手電照著，如果中途停下來(lái)的話，就會(huì)留下兩次完成的痕跡，成了一個(gè)‘疤’，這活兒講究一氣呵成”。

  五扇博古屏風(fēng)重放光彩，鄭修鈐向記者展示修復(fù)好后的屏風(fēng)照片，只見(jiàn)屏風(fēng)上的青銅器圖案紋飾清晰，每扇的屏風(fēng)中間以朱色為底色，光可鑒人、熠熠生輝。

1972年，鄭修鈐在馬王堆復(fù)制文物。（受訪者供圖）

  復(fù)活失傳2000多年的針刻技術(shù)

  對(duì)于鄭修鈐來(lái)說(shuō)，1972年是人生的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。這一年，年僅26歲的鄭修鈐被選派到湖南長(zhǎng)沙參加馬王堆文物復(fù)制工作，是當(dāng)時(shí)唯一全程參與的技術(shù)人員。

  當(dāng)年，湖南長(zhǎng)沙馬王堆發(fā)掘出大量漢代文物，出土漆器品種豐富、裝飾紋樣精美，是我國(guó)考古發(fā)掘工作中的一次重要發(fā)現(xiàn)。器皿的造型、圖案的紋樣，古人的繪畫(huà)功力讓行家們贊嘆不已，其中精美的針刻圖案裝飾作品，雖不如同時(shí)出土的彩繪圖案棺龍虎斗那般壯觀雄偉，卻給了鄭修鈐很大的啟發(fā)。

  “我們?cè)谇謇砥崞鞯臅r(shí)候發(fā)現(xiàn)，上面有很多密密麻麻的線條，像是針劃出來(lái)的，只稍微凹進(jìn)去一點(diǎn)點(diǎn)。”鄭修鈐說(shuō)。這是前所未見(jiàn)的工藝，不少人都犯了難，用什么工具進(jìn)行復(fù)制就是擺在面前的第一道難題。

  自行車(chē)輻條含鋼量高，要不磨一根試試？鄭修鈐找來(lái)輻條，把其中一端磨成圓形、方形的刻刀，用漆板開(kāi)始練習(xí)作畫(huà)，然而刻出來(lái)線條不是太深就是太淺，粗細(xì)也很難把握。他又買(mǎi)來(lái)縫衣針進(jìn)行練習(xí)，但是有的針含鋼量很足，一刻上去針尖就斷了，而含鋼量不足的針又容易彎折。

  試過(guò)多種方法后，鄭修鈐發(fā)現(xiàn)，青島紅葉牌的縫衣針硬度最為合適?！拔耶?dāng)時(shí)把筷子劈成兩半，把針夾在當(dāng)中，再用繩子綁起來(lái)當(dāng)作畫(huà)筆。那時(shí)沒(méi)有條件啊，我們就自己創(chuàng)造條件?！币幌氲疆?dāng)時(shí)的情景，鄭修鈐忍不住笑了。

  復(fù)制工作講究細(xì)節(jié)和完整性，一有空鄭修鈐就拿著針刻圓盒觀察，對(duì)照著在漆板上練習(xí)，漸漸地鄭修鈐越刻越好，甚至能流暢自如地在球體和有弧度的器皿上刻畫(huà)。

  “小鄭，你刻一件出土漆器針刻圓盒來(lái)看看?！笨吹洁嵭掴j的練習(xí)作品很接近古代文物刻紋的效果，湖南博物館的美術(shù)指導(dǎo)便讓他開(kāi)始在復(fù)制品漆器上針刻圖案。鄭修鈐的第一件作品便成功再現(xiàn)了文物的最初模樣，接著他又復(fù)制了十幾件不同造型的針刻器皿。

青針刻仿西漢圖案三角脫胎瓶。（受訪者供圖）

  2000多年的漢代漆藝針刻技術(shù)被復(fù)活，鄭修鈐又想著，如果把這項(xiàng)技藝應(yīng)用到福州漆藝創(chuàng)作中，必能為漆器增色不少。他隨即聯(lián)系福州第一脫胎漆器廠，建議設(shè)計(jì)室提前準(zhǔn)備立盤(pán)、六角花瓶等器皿，等他回到福州后，就可以立即著手推廣這項(xiàng)工藝。

  運(yùn)用了針刻技藝的3件煙具受到了市場(chǎng)的歡迎，售價(jià)翻了好幾倍，廠里很多人也開(kāi)始學(xué)習(xí)針刻技藝，翁德欽就是其中之一?！爱?dāng)時(shí)大家都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，看到鄭老師能用針在器皿上‘作畫(huà)’，一下子就都興學(xué)這個(gè)?！蔽痰職J笑著說(shuō)。

  鄭修鈐還嘗試把針刻技藝與脫胎技藝相結(jié)合，他制作的《青針刻圖案三角脫胎瓶》，以黑漆推光為底，用針刻技藝刻畫(huà)出流云中龍虎搏斗的漢代紋樣和漢代風(fēng)格的幾何邊飾，并用朱色描繪粗細(xì)不同的邊線，紋飾細(xì)弱游絲、繁而不亂，后被國(guó)家博物館收藏。同時(shí)，他還是第一個(gè)用針刻制作當(dāng)代漆畫(huà)的人，《龍虎斗》等漆畫(huà)作品被省美術(shù)館和國(guó)內(nèi)外收藏家收藏。

鄭修鈐在指導(dǎo)學(xué)生。（受訪者供圖）

  讓傳統(tǒng)技藝代代相傳

  來(lái)到鄭修鈐的工作室，隨處可見(jiàn)精美的漆藝作品，只見(jiàn)他眼神堅(jiān)定，果斷地在漆板上落針，針尖線條流淌，留下美麗的紋樣，鄭修鈐滿頭灰絲也隨著起針落針的動(dòng)作而輕微晃動(dòng)……

  時(shí)至今日，鄭修鈐仍未放下手里的針，一有空就坐在桌前創(chuàng)作。和往常一樣，學(xué)生王自欽又帶著新作上門(mén)，請(qǐng)老師指點(diǎn)一二。鄭修鈐細(xì)細(xì)端詳，手指輕輕拂過(guò)作品，見(jiàn)學(xué)生把針刻技藝和宋代的戧金工藝結(jié)合得很巧妙，鄭修鈐點(diǎn)了點(diǎn)頭表示贊許。

  2006年，退休后的鄭修鈐在家成立了漆藝工作室，一邊搞創(chuàng)作、從事漆藝研究，一邊培養(yǎng)人才，畢業(yè)于福建師范大學(xué)的王自欽就是他的學(xué)生。一開(kāi)始，這名漆藝專(zhuān)業(yè)的學(xué)生并不了解什么是針刻，在鄭修鈐的工作室，他看到老師以針為筆，一氣呵成地完成了創(chuàng)作，一下子就迷上了，一頭扎進(jìn)針刻的世界。王自欽告訴記者，針刻功夫主要在手上，手勁要恰到好處，力量小了刻不透，力量大了細(xì)節(jié)處就會(huì)過(guò)深，所以要特別細(xì)心，稍有不慎就會(huì)前功盡棄?！袄蠋熢谑谡n的時(shí)候毫無(wú)保留，他手把手地教我們針刻技藝、漆藝技法，耐心地講解漆藝中遇到的各種問(wèn)題，讓我們受益良多?！蓖踝詺J說(shuō)。

  不久前，王自欽的系列作品《倉(cāng)麓民國(guó)雅筑》被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。同時(shí)，他也從老師那里接下了傳承非遺技藝的重?fù)?dān)，通過(guò)開(kāi)設(shè)課程、參辦展覽、文化宣講等形式，推廣和普及漆藝知識(shí)，在讓更多人了解這門(mén)傳統(tǒng)技藝。

  近幾年，由于年事已高，鄭修鈐逐步辭去了社會(huì)職務(wù)，但仍然有許多社會(huì)活動(dòng)邀請(qǐng)他參加，他也總是熱心支持。為學(xué)校講課，為年輕人的展覽站臺(tái)等，提攜后輩，鄭修鈐樂(lè)在其中。

  在后輩眼里，鄭修鈐是個(gè)有“匠心”的大師級(jí)人物，他站位高、眼界廣，從不局限自己。如今，在培養(yǎng)學(xué)生、堅(jiān)持創(chuàng)作之外，鄭修鈐想得更多的是，如何讓漆藝更好地融入生活、回歸日常？

  在鄭修鈐的努力下，一批博物館工作人員、傳統(tǒng)文化愛(ài)好者、學(xué)生加入漆藝的學(xué)習(xí)和傳承實(shí)踐中來(lái)，創(chuàng)作出了一些具有特色的藝術(shù)作品和實(shí)用器具。他們有的把漆藝運(yùn)用到串珠、手鐲等飾品上，制成新中式風(fēng)格的漆藝飾品；有的把針刻運(yùn)用到首飾盒、茶盞，賦予商品細(xì)膩的紋理和層次感；有的把針刻和彩繪結(jié)合起來(lái)，制作出了多個(gè)多種元素的雕刻作品。

  老驥伏櫪，志在千里。鄭修鈐一生熱愛(ài)漆藝、鐘情漆藝，他身上的匠心精神，就像他所創(chuàng)作的漆畫(huà)一樣，任憑時(shí)光流轉(zhuǎn)不曾褪色，反而愈發(fā)透露溫潤(rùn)、明亮的光澤。