匠心神韻 技歸于道

仲夏5月，福建省海峽民間藝術館流動展區成了壽山石愛好者的好去處。

    “匠心神韻”第二屆中國壽山石雕青年創作大賽獲獎作品展在此舉行，55件作品中包括入圍作品35件、優秀作品10件、新銳作品10件。這些青春智慧之作，不拘泥于傳統，有的題材新穎，有的俏色點睛，還有的構思獨特，讓人流連忘返。

    石雕才俊初長成

    展廳里，一件名為《秋山行旅》的作品吸引眾人駐足觀看。

    秋黃盡染山林、溪石錯落有致、橋旁枯樹佇立……雕刻家在一塊渾然天成的壽山花坑石上，把秋天的意境表現得淋漓盡致，讓人耳目一新。

    這件作品出自“十大新銳雕刻青年”第一名陳瀅之手。

    “《秋山行旅》的靈感源自古詩詞。當我發現這塊壽山花坑石中間有一條黃色條紋時，一下子就想到了小橋流水人家，尤其是旁邊伸上來的黃色條紋特別適合做成秋樹、秋景。”陳瀅告訴記者，這件作品雖說是承古，但更多是創意。

    省民協主席、福建師范大學美術學院院長李豫閩對《秋山行旅》贊賞有加： “作者巧妙地利用壽山花坑石的紋理變化，把石頭外表的這層皮作為圖案設計的基本要素，再借自然形成的紋理和剛柔相濟的刀工，把山水清幽意境表達了出來。”

    盡管得到普遍好評，但勤于悟道的陳瀅對一些細節的處理還不是很滿意，比如剔地平整。“壽山花坑石較脆，雕刻時力度亦輕緩，尤其是關鍵的薄意雕。如果我能雕得再平整一些，主題就會更突出。”他說。

    陳瀅從小就愛看舅舅雕刻壽山石，有時會模仿大人在石頭上刻起來。2012年大學畢業后，他找了一份與所學電子專業對口的工作，結果發現不是很喜歡。后來，他索性撲到了壽山石雕上，邊學邊做，漸漸找到了感覺。在家人的支持下，他拜劉傳斌為師，潛心研究。

    “這次比賽讓我開了眼界，也看到了差距，今后要不斷地向前輩學習，到大自然中寫生采風，提升美術修養。”陳瀅說。

    和陳瀅一樣，陳武也在比賽中脫穎而出，入選壽山石界“十大新銳雕刻青年”。他創作的《竹林七賢》別具一格，引起中國文聯副主席、中國民協主席潘魯生的極大興趣。

    潘魯生現場與陳武進行交流，一方面肯定這件作品構思用心、布局合理，另一方面不忘給予點撥。

    指著作品的拓片，潘魯生告訴陳武：“你在薄意山巒的時候，畫面處理上手法雷同，線條太過重復。如果山的線條能有折、斷的節奏變化，整件作品就會更有層次感。”

    在本次大賽獲選的“十大新銳雕刻青年”中，陳祥清的《月是故鄉明》、洪鳴山的《醉秋》、許永祥的《妙法空有》三件優秀作品被福建省文聯、中國壽山石文化發展研究中心收藏，陳瀅的《秋山行旅》、朱志雄的《詠娃》兩件優秀作品被福建省海峽民間藝術館收藏。

    石情畫意說出來

    “十大新銳雕刻青年”，這份榮譽來得并不容易。因為在4個月的激烈角逐中，他們要經過層層篩選，從初賽、復賽到現場雕刻，再到演講比賽，一路闖關。

    當青春遇上藝術，當智慧遇上壽山石，激發出的是藝術記憶和創新精神。

    據介紹，第二屆“匠心神韻”中國壽山石雕青年創作大賽暨十大新銳雕刻青年評選啟動后，60位參賽選手每天在比賽現場進行壽山石雕作品創作。作品提交后，由專家評委進行評分，場外觀眾通過相關微信公眾號進行投票，組委會按專家評分（90%）+微信投票評分（10%）評出20位“十大新銳雕刻青年”候選人。

    這并沒有結束，還有一個更重要的環節。這些候選人要放下刻刀，走上講臺，圍繞“技歸于道”這一演講主題，把石情畫意說出來，去爭奪“十大新銳雕刻青年”桂冠。

    在福州八閩書院，20位平時只用刀說話的匠人展開口才角逐……

    第一個登場的是女將陳丹。別看她平時很少站在臺前，可與臺下業內同仁分享起《水墨江南》的靈魂意境，還是自信滿滿。畢竟，講的是從業經歷，道的是所思所悟。

    緊接著，《禪·道》《一雕一琢詩心造境》《石雕藝術的天趣之美》《雕出自我》……選手們結合創作體驗，一一闡釋個人情懷。

    本次演講比賽，主辦方中國民間文藝家協會和福建省文聯有意引導選手能雕會道，所以請來中國藝術研究院建筑藝術研究所所長劉托、中國民協《民藝》雜志執行主編孫建軍、中國社科院研究員鄒明華、中國壽山石文化發展研究中心顧問方宗珪、福建省工藝美術研究院院長余衛平、中國壽山石文化發展研究中心研究員梁章凱、中國工藝美術大師黃麗娟等大腕擔任評委，從演講內容、語言表達、形象風度、綜合印象等四個方面進行綜合考量，現場打分。

    賽后，劉托評價說，評委們既注重選手的雕刻技藝，還關注他們的心性、思想和思考，這對年輕的從業者來說無疑是一種觸動，可以引導他們多悟道，在文化知識、思想境界、情感意識上多下功夫，更好地做到眼到、心到和手到相統一。

    匠人就得有匠心

    壽山石雕列入第一批國家級非物質文化遺產名錄以來，我省一大批中青年雕刻藝人秉承工匠精神，在薄意、鈕雕、圓雕、浮雕等壽山石雕技法上積極探索，追求卓越。但與歷史上的名師巨匠相比，還有不小的差距。

    這門古老的技藝，如何在傳承中發展？如何創新激活？

    “技藝傳承和藝術創新的核心在于人的培養。”省民協副主席陳曉萍說。

    創設于2014年的“匠心神韻”中國壽山石雕青年創作大賽，堅持學術性、專業性和權威性的策劃原則，循守原創性、繼承性和創新性相結合的活動理念，其目的就是為了推新人、出精品，為青年藝術家作品的展示與傳播創建一個品牌式的共享平臺。

    專程從北京趕來的潘魯生告訴記者，“匠心神韻”中國壽山石雕青年創作大賽從第一屆到第二屆有了很大的進步，這是一個題材和技法創新交流的平臺，年輕的雕刻師可以在相互品評中碰撞出新的創意，“我們不必刻意強調青年人速成雕刻大師，而要給他們時間、平臺和機會，讓他們在潛心傳承中去悟道，只有他們悟到了，才能在材質美的基礎上自覺地去挖掘技藝，最終做到材美與工美的結合，創造出意蘊和魅力凸顯的精品”。

    他不忘提醒這些剛剛嶄露頭角的后生代，在學習的過程中要不斷地繼承傳統，因為傳統是一顆文化的種子，把它培育好，就能在今后的創新中表達出來。今天，壽山石文化如何形成自己的語言和風格，很值得思考和探索。

    “本次展出的作品在精微的技法表現上做得非常好。”李豫閩告訴記者，這批青年才俊可能就是未來壽山石事業發展可以依靠的一股最鮮活的力量，但他們在美學的追求上還有待提升。

    這些后起之秀，如何才能超越前輩？古老的壽山石行業，如何破解傳承不足、原創乏力、資源浪費、急躁冒進等問題？

    “匠人就得有匠心。”中國民間藝術家協會分黨組書記、副主席邱運華開出“藥方”。

    他深有感觸地說，主辦此次活動的目的，就是要培育和扶持中青年民間工藝能人，成就有威望的領軍人物，實現從匠人到藝術家的蛻變。同時，也希望大家居安思危，承載傳統文脈，融匯時代元素，以精準的藝術眼光、精妙的構思創意和精湛的手工技藝，取得精彩的藝術成就。